现在，我已经能够用魔法语写出自创的诗歌。尽管我的词汇量有限，只懂得一些简单的语法规则，所以无法使用复杂的修辞和富有情感的表达方式，但即便是像小学一年级孩子写的拙劣作文那样的东西，诗歌依然是诗歌。
自从格雷姆林灾害后，所有传到地球的魔法都必须通过吟诵魔法语来启动。根据无名叙事诗假设，启动魔法所需的咒文，都是从一首长篇叙事诗中提取的片段。
如果说叙事诗的片段具备魔法力量，那么自创的诗歌也许会蕴含某些魔力。然而，事实并非如此。
我通过亲自创作一些原创诗歌并朗读后，深刻体会到，魔法语本身并不具备魔法的力量。真正能够发挥效力的，只有那些从无名叙事诗中提取的吟唱文（原文相同内容用不同单词表达的变通吟唱，类似于表述的变异）。即使我朗读原创诗歌，也不过是带来些许尴尬的效果而已。
更接近真相的解释是，无名叙事诗本身蕴含了魔法的力量，而通过提取叙事诗的片段，可以将这种力量激发、借用、唤醒或参考。
然而，正如曾经大日向教授或日和所说，魔法语是一种基于具备魔法意义的声音，并将意义赋予这些声音的语言形式。
魔物在使用魔法时发出的叫声，正是这种“具备魔法意义的声音”，可以说，魔物的叫声是最原始的魔法语言。
无名叙事诗就是以魔物的叫声为基础，使用高度发达的语言体系编织而成。
如果能够分析无名叙事诗所使用的语言的发展过程，并完全理解其中的原理，也许就能从零开始创造出适合地球人发音器官的地球版魔法语言。
不过，这种学术研究应该会由魔法大学来进行。
我并非学者，而是技术人员，更关心的是如何将这些研究成果应用到作品中，而非研究本身。
最近几天，我在钻研魔法文字的字形和字体。
魔法文字的字形大小可以设计得相当宽泛。
其上限并不明确，根据美国的资料，曾经有过一个魔法文字的字形大小达到4码（约合12米）的案例，似乎也没有问题。
而下限大概是在信纸上的字形大小。再小的话，就会遇到一些问题。
如果字形太小，魔力在字形上流动时会变得不顺畅，导致魔力消耗异常增加，甚至可能无法启动魔法，或者魔法文字本身发生扭曲，无法使用。
以我目前的能力，如果能精确地复制并调整大小，倒是可以做到2毫米的字形。然而，超过这个尺寸就不行了。
当我试着为蜘蛛魔女做一次0.1毫米大小的魔法文字雕刻测试时，字形立刻就融化、扭曲，失去了原有的意义。
从手感来看，这似乎并不是书写精度的问题，而是字形大小本身所带来的原理性限制。
不过，如果要在魔杖上雕刻魔法文字，刻得太小的话，反而就像污渍一样，失去了美感。魔法文字应该是可以一眼辨认出来的大小，才显得有气势。
就这样，在玩味魔法文字的同时，我继续着我的学习。
有一天晚上，正当我在学习时，蜘蛛魔女最近对我照顾得无微不至，做饭、打扫、洗衣一手包办，令我彻底享受着轻松愉快的日常。
蜘蛛魔女拥有令人叹为观止的身材，但遗憾的是，她无法进入我家。
不过，她还是会带来拟似食物。
这些拟似食物的基本职责是负责青梅市0933与蜘蛛魔女的事务，而在每天早晨出门前和晚上下班后，它们会非常勤快地照顾我。
当我站在厨房里看着日和身穿围裙，背对着我在做味噌汤时，心里不禁有种雇佣了家政妇的感觉。
格雷姆林灾害发生之前，家务代行服务曾一度流行。原本我无法理解，怎么会有人为了做些家务活，就让陌生人进家里，甚至比让蟑螂进屋还难以接受。不过，现在明白了，确实，如果是和自己心知肚明的朋友互帮互助，那是非常愉快的。
一边闻着屋内飘来的烤鱼香气，一边削着试作中的魔法杖柄，将魔法文字刻入其中时，突然看到窗外的黑暗中有两道金色的光芒从天而降。
“咦？……哇！？是日和和教授！”
我把手中的杖柄放到工作台上，飞快地跑到后院。
穿着拖鞋走到后院时，我看见日和站在那里，旁