说空白早就从墨白那里知道了有这么一个人物，并且墨白早就在准备这本新书。
因此才会将其用在漫画中。
他觉得用这个理由，还是可以站得住脚的。
一切解释权归他所有，想怎么说就怎么说。
并且《福尔摩斯》还可以作为墨白打入国际市场的一个突破口，之前无论是《三国演义》还是《西游记》，都没有冲出亚洲市场。
虽然这两部作品在东南亚有着不小的影响力，但放到国际上还是差了一点。
就拿《三国演义》来说，这部作品在亚洲尤其是东南亚地区确实拥有着不可小觑的影响力。
它所描绘的宏大战争场面、复杂的政治权谋以及鲜活的人物形象，在亚洲文化语境中深受推崇。
但当把目光投向更为广阔的国际市场，尤其是西方受众群体时，就会发现其中存在着明显的文化隔阂。
西方观众往往难以深切体会到《三国演义》中所极力彰显的忠勇精神内涵，那种在华夏文化里被奉为至高无上的忠诚与英勇的价值观念，在西方的文化体系和认知框架下，很难产生同等强烈的情感共鸣。
例如其中经典的临终托孤情节，在华夏文化视角中，这是一种充满了信任、责任与情感羁绊的极致浪漫，是对君臣之义、朋友之信的深刻诠释，但西方观众却可能仅仅将其看作是一种简单的权力交接。
再看《西游记》，这部作品构建的独特神话体系可谓是独树一帜。
但西方的神话体系与之有着天壤之别，西方神话更多地围绕着古希腊罗马神话以及基督教神话展开，有着截然不同的神祗形象、故事脉络与文化寓意。
西方受众在接触《西游记》时，面对其中漫天神佛、妖魔鬼怪以及奇幻的取经之旅，往往会因为文化背景的巨大差异而感到困惑与难以理解。
这也在很大程度上限制了《西游记》在国际市场上的广泛传播与深度接受。
而《名侦探柯南》已经为福尔摩斯打好了基础，其在全世界所积累的粉丝都对福尔摩斯这么一个人感到好奇。
因此，选择福尔摩斯作为第三部作品是非常合理的。